Canvas – Rotsen in zee uit het Changdeokgung-paleis
- Op voorraad
- Levering binnen 5–7 werkdagen
- Wereldwijde gratis verzending* bij bestellingen vanaf € 60
* Bij leveringen naar landen buiten Europa, het Verenigd Koninkrijk (VK), Noord-Amerika, Brazilië en Japan kunnen vanwege de betreffende leverings- en productielocaties extra invoerrechten, douanerechten, invoer-btw of kosten voor douaneafhandeling in rekening worden gebracht. Deze kosten zijn voor rekening van de ontvanger.
De kunstafdrukken van ARTLIA worden vervaardigd volgens gestandaardiseerde papier- en canvasformaten.
Afhankelijk van de beeldverhouding van het originele werk en het gekozen formaat kan het voorkomen dat de beeldranden licht worden aangepast om een harmonisch totaalbeeld en hoge afdrukkwaliteit te bereiken.
Bij canvasafdrukken zorgt het ARTLIA-team ervoor dat het hoofdonderwerp zo volledig mogelijk aan de voorkant wordt geplaatst. De zijvlakken van het frame worden qua kleur en stijl passend voortgezet op basis van het originele beeld.
Dit is een bewuste en gebruikelijke productiestap waarmee het ARTLIA-team de esthetische kwaliteit van elk kunstwerk waarborgt.
Eén motief, vele stijlen: ontdek onze gevarieerde collectie
Ingelijst canvas – Rotsen in de zee uit het Changdeokgung-paleis
Geef je lege muren een opvallende upgrade met dit ingelijste canvas! Deze hoogwaardige canvasprint met lijst – Rotsen in de zee uit het Changdeokgung-paleis – is gemaakt van dennenhout en wordt geleverd met rubberen stootdoppen aan de achterste hoeken en een wandbevestiging, zodat je het kunstwerk moeiteloos kunt ophangen. Bovendien geeft de lijst het canvas een cool zwevend effect!
• Lijst: dennenhout
• Lijstdikte: 3,18 cm (1,25″)
• Gewicht van het canvas: 344 g/m² +/- 25 g/m² (10,15 +/- 0,74 oz/yd²)
• Open achterkant
• Met rubberen stootdoppen aan de achterste hoeken
• Ophangsysteem bevestigd
• Onbewerkt product uit de VS
Disclaimer:
- Ingelijste canvassen met bruine en zwarte lijsten hebben een zwarte binnenrand rond het canvas; canvassen met witte lijsten hebben een witte binnenrand rond het canvas.
- Dit product is niet bedoeld om te worden geschuurd of gesneden — daarbij kan stof in de lucht vrijkomen dat longirritatie kan veroorzaken.
Canvas zonder lijst
Op zoek naar wat sfeer voor je kantoor of huis? Je zoektocht is voorbij! Deze canvasprint – Rotsen in de zee uit het Changdeokgung-paleis – met levendige, kleurvaste tinten valt zeker op.
• 3,18 cm (1,25″) dik canvas van een poly-katoenmix
• Gewicht van het canvas: 344 g/m² +/- 25 g/m² (10,15 +/- 0,74 oz./yd.²)
• Lichtbestendig
• Met de hand gespannen over een houten spieraam van massief hout
• Montagebeugels inbegrepen
• Onbewerkt product uit de VS, Canada, Europa, het Verenigd Koninkrijk of Australië
Rotsen in de zee, totaalbeeld van Chongseokjeong (총석정 절경도)
- Kim Gyu-jin | 1920 | kleur op zijde
- 195,5 × 882,5 cm | nationaal geregistreerd cultureel erfgoed
Dit wandpaneel sierde de oostelijke muur van de Huijeongdang-hal in het Changdeokgung-paleis in Seoel, Zuid-Korea. Het toont in panoramisch formaat het schilderachtige paviljoen Chongseokjeong en het spectaculaire kustlandschap eromheen in Tongcheon, in de huidige provincie Gangwon-do. Chongseokjeong geldt als een van de Acht beroemde landschappen van Gwandong (관동팔경).
Anders dan de meeste oudere afbeeldingen van Chongseokjeong, waarin men het landschap vanaf het land in de richting van de zee bekijkt, koos Kim Gyu-jin hier voor een ongebruikelijk perspectief: de toeschouwer bevindt zich op zee en kijkt naar het land. Op de voorgrond strekt zich een rustig wateroppervlak uit. Op de achtergrond staan de grillige rotsklippen van Chongseok in een grotendeels horizontale opstelling naast elkaar.
Deze compositie komt overeen met het perspectief van een foto van Chongseokjeong die in 1913 werd gepubliceerd in het „Fotoalbum van Geumgangsan“ (조선금강산사진첩). Daarom wordt aangenomen dat Kim Gyu-jin (1868–1933) deze foto mogelijk als voorbeeld of referentie heeft gebruikt.
Kim Gyu-jin was een kunstenaar met uitgebreide kennis van het Geumgangsan-gebergte en eigen ervaring ter plaatse. In 1919 publiceerde hij in een krant een serie met de titel „Schetsen van Geumgangsan“. Nadat hij in juni 1920 opdracht had gekregen om de wandpanelen voor de Huijeongdang-hal te vervaardigen, reisde hij opnieuw naar de regio om het landschap ter plaatse te observeren en te schetsen.
Om vooral een zo nauwkeurig mogelijk beeld van het totaalbeeld van Chongseokjeong te krijgen, voer hij zelfs met een boot de zee op om de rotsformaties van grotere afstand te bekijken. Van dit werkproces zijn ontwerpen en een eigenhandig geschreven inscriptie van de kunstenaar bewaard gebleven. Daardoor kan de ontstaansgeschiedenis van het schilderij vandaag de dag relatief nauwkeurig worden gereconstrueerd.
Terwijl traditionele hofschilderkunst vaak symbolische motieven en vastgelegde beeldvormen herhaalt, sluit „Totaalbeeld van Chongseokjeong“ sterker aan bij de traditie van de realistische landschapsschilderkunst (실경산수화). Het werk geeft het werkelijke landschap zo nauwkeurig en aanschouwelijk mogelijk weer.
Ook in de schilderwijze en de gebruikte beeldtechnieken combineert het werk traditionele elementen met moderne invloeden. De berg op de achtergrond, weergegeven in de stijl van de blauw-groene landschapsschilderkunst (청록산수화), de schematisch weergegeven golven en de dicht geplaatste stippelingen op de rotswanden tonen het decoratieve karakter van de traditionele hofschilderkunst.
Tegelijkertijd zijn bij de rotsen van Chongseok en bij de wolken en golven grijsbruine en grijsblauwe tinten, uiterst fijne lijnen en duidelijke licht-donkercontrasten toegepast. Hierdoor krijgen de weergegeven vormen een sterkere ruimtelijkheid en een realistischer uitstraling. Deze kenmerken tonen de invloed van westerse schildertechnieken, die in de Koreaanse moderne kunst steeds meer werden overgenomen.
De grillige rotsklippen van Chongseok rijgen zich als een enorm rotsgordijn over het beeldvlak en domineren de gehele compositie. De precieze lijnvoering en de contrasten tussen de verschillende tinten geven de structuur, het oppervlak en de textuur van de afzonderlijke rotsen zeer aanschouwelijk weer.
Linksboven op het beeldvlak staat de titel „총석정 절경도“ („Het schitterende landschap van Chongseokjeong“) **. Daarnaast staan de met inkt geschreven signatuur „김규진근사“ („Zorgvuldig geschilderd door Kim Gyu-jin“) en zijn zegel.
Deze eigenhandige signatuur en de persoonlijke aanduiding van het werk weerspiegelen een belangrijke verandering in de moderne Koreaanse schilderkunst: terwijl de individuele kunstenaar in de traditionele hofkunst vaak op de achtergrond bleef, kregen de persoonlijke aanwezigheid en identiteit van de kunstenaar in de moderne schilderkunst steeds meer betekenis.
