Affiche avec passe-partout – Rochers dans la mer du palais de Changdeokgung
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Les impressions d'art d'ARTLIA sont réalisées selon des formats standardisés de papier et de toile.
Selon le rapport d'aspect de l'œuvre originale et le format choisi, il peut arriver que les bords de l'image soient légèrement ajustés afin d'obtenir un effet global harmonieux et une haute qualité d'impression.
Pour les impressions sur toile, l'équipe d'ARTLIA veille à placer le sujet principal aussi complètement que possible sur la face avant. Les surfaces latérales du cadre sont prolongées en couleur et en style en référence à l'image originale.
Il s'agit d'une étape de production consciente et habituelle, grâce à laquelle l'équipe d'ARTLIA garantit la qualité esthétique de chaque œuvre d'art.
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Poster avec passe-partout – Rochers dans la mer du palais de Changdeokgung
Ce poster doté d’un passe-partout en carton mat, lisse et blanc apporte une touche élégante à chaque pièce. Il est imprimé sur un papier mat de haute qualité et encadré de bois d’aulne semi-dur.
• Épaisseur du papier : 0,26 mm
• Grammage du papier : 189 g/m²
• Aulne, cadre en bois semi-dur
• Protection frontale en acrylique
• Passe-partout blanc mat
• Matériel d’accrochage inclus
• Les posters de 21 cm × 30 cm correspondent au format A4
Rochers dans la mer, vue d’ensemble de Chongseokjeong (총석정 절경도)
- Kim Gyu-jin | 1920 | Couleurs sur soie
- 195,5 × 882,5 cm | Patrimoine culturel enregistré par l’État
Cette peinture murale monumentale ornait autrefois le mur oriental de la salle Huijeongdang du palais de Changdeokgung, à Séoul. Dans un vaste format panoramique, elle représente le pavillon pittoresque de Chongseokjeong ainsi que l’impressionnant paysage côtier de Tongcheon, situé aujourd’hui dans la partie nord-coréenne de la province de Gangwon-do. Chongseokjeong fait partie des célèbres « huit paysages de Gwandong », l’un des motifs paysagers les plus traditionnels de Corée.
La perspective inhabituelle de cette peinture est particulièrement remarquable. Alors que les représentations traditionnelles de Chongseokjeong montrent généralement le paysage depuis la terre, avec vue sur la mer, Kim Gyu-jin adopte ici un point de vue opposé : le spectateur se trouve en mer et regarde vers la côte. Au premier plan paisible s’étend la surface de l’eau, tandis qu’à l’arrière, les formations rocheuses étranges et semblables à des colonnes de Chongseok se déploient sur toute la largeur de l’image, telles un rideau de rochers monumental.
La composition inhabituelle correspond remarquablement à la perspective d’une photographie publiée en 1913 dans « l’Album photographique du Geumgangsan ». On peut donc supposer que cette photographie a servi de référence visuelle importante à Kim Gyu-jin (1868–1933). L’artiste possédait également une connaissance approfondie de la région et une expérience personnelle du terrain. Après avoir reçu, en juin 1920, la commande d’exécuter les peintures murales, il retourna dans la région afin d’étudier directement le paysage et de le transcrire par le dessin. Des esquisses conservées et des notes manuscrites témoignent de ce processus de travail. Pour bénéficier d’une vue aussi complète que possible des formations rocheuses, Kim Gyu-jin alla même en bateau jusqu’en pleine mer et y réalisa des croquis depuis une plus grande distance.
Dans sa conception artistique, l’œuvre s’éloigne des conventions picturales établies de la peinture de cour traditionnelle et s’inspire davantage de la peinture paysagère réaliste (실경산수화, Silgyeong Sansuhwa). Le paysage réel n’est pas seulement suggéré de manière symbolique, mais rendu avec autant de précision et de clarté que possible dans son apparence caractéristique.
Sur le plan stylistique également, la peinture associe le langage visuel traditionnel coréen à des influences modernes. Les teintes bleu-vert des montagnes en arrière-plan, les vagues représentées de manière schématique et les pointillés denses sur les rochers rappellent l’esthétique décorative de la peinture de cour traditionnelle. En revanche, les lignes fines, les nuances différenciées de gris-brun et de gris-bleu ainsi que les contrastes marqués entre ombre et lumière confèrent aux formations rocheuses une plus grande plasticité et une impression de profondeur accrue. On y observe l’influence grandissante des techniques picturales occidentales sur l’art coréen moderne.
Les rochers étranges de Chongseok constituent le centre visuel de la peinture. Tels un immense rideau naturel, ils s’alignent sur toute la surface de l’image et déterminent l’effet monumental de la composition. Le tracé précis et les contrastes chromatiques subtilement gradués rendent particulièrement visibles les différentes formes, surfaces et structures de chaque rocher.
Un détail historique important se trouve dans l’angle supérieur gauche de la peinture. À côté du titre « Vue d’ensemble de Chongseokjeong » (叢石亭絶景) figurent la signature à l’encre « Peint avec soin par Kim Gyu-jin » (金圭鎭謹寫) ainsi que le sceau personnel de l’artiste.
La signature manuscrite et le sceau personnel témoignent également d’une évolution importante dans l’histoire de l’art coréen. Alors que l’artiste individuel s’effaçait souvent derrière la fonction et la commande de l’œuvre dans l’art de cour traditionnel, l’identité personnelle et la paternité artistique ont progressivement gagné en importance dans la peinture coréenne moderne.
